电影中交响乐配乐是怎么录制


宇文硕,影视动漫作曲

知友 @阚欧礼录音方面讲的很全面细致。我就说说作曲和音乐编辑这边要做什么。其实以下大部分工作都是由“音乐编辑”来完成的。

首先当然是准备乐谱。和交响乐队现场演出大同小异。要说不同那就是乐谱要写清楚,字号大一些。每个小节都要有小节号,而且要十分清楚。电影音乐录音乐手都是现场视奏,曲子之前一般别说没练过,见都没见过。所以一定要所有的东西都写清楚:连线,表情记号,力度记号以及必要简洁的文字说明。拍号要放大。好莱坞有专门的打谱公司,可以雇佣他们来做乐谱。

然后就是音画同步的技术。好莱坞的电影音乐录音有三大派别,分别由三大鼻祖 Alfred Newman, Max Steiner 和 Erich Wolfgang Korngold 首创。

Erich Wolfgang Korngold:

完全依赖时钟。指挥看着墙上的表和对面的影片指挥乐队。这种方式对指挥和乐队的要求非常高。我们知道 Korngold 是大作曲家 Richard Strauss 的得意关门弟子,神童一枚。11 岁便完成小交响曲并公演。这种 Bug 级人物的办法适用范围不是很广。

Alfred Newman 体系:

又叫 Punches and Streamers(孔和条)体系。原理是音乐编辑在胶片上需要音画同步的那一格挖一个洞,然后在该格之前的胶片上挖对角线。横跨 48 格(2 秒)或者 72 格(3 秒)。得到的结果是,一条白色竖线在需要同步的那一画之前 2 秒或 3 秒出现在画面左侧,并且向右侧移动。只会在看到这一个竖条的时候就知道要准备下一个 Hit 了。示意图如下:

当然今天工作的时候不再用胶片放映,而使用数字视频。Punches and Streamers 可以用软件来做。MOTU 的 Digital Performer 就可以在视频上添加 Punches and Streamers。也有一些专门的软件也可以做。经过 Newman 家族和其他作曲家的发展,Newman 体系已经相当完善。Streamers 可以有不同的颜色。而且可以在录音现场根据需要增删,十分方便。

优点:相对于下面要说的“节拍器”法,音乐流动性强,便于做弹性速度处理。

缺点:准备起来麻烦。对指挥和乐队的要求较高。

Max Steiner:

节拍器。这个很好理解。乐手一人戴一个耳机,播放事先准备好的节拍轨。一般是四分音符的一个节拍点。

优点:易于掌握,容易演奏整齐。

缺点:音乐节奏比较死板。当然高水平乐队和乐手有能力“一边听点儿,一边忽略点儿。”能在节拍轨的情况下演奏得富有一定流动性。

这个办法国内的演绎版叫做“打电报号”。由于国内录音棚大多没有引进小节号显示器,再加上节拍轨没有轻重音的区别,所有的点全都一摸一样。所以乐手容易演奏串小节。所以国内发明了一个报号。乐手耳朵里听到的内容有点像广播体操的口令:“一 哒 哒 哒 ,二 哒 哒 哒。”

当代

当代电影音乐录音结合了 Newman 体系和节拍器轨道。在需要很整齐的地方使用节拍器,在需要流动性强的地方或者弹性速度的地方用 Streamers。甚至在一些对音画同步要求不高的地方使用完全自由录音。

最后当然是准备一个 Pro Tools 工程文件(或者是其他 DAW 的工程文件。取决于该录音棚用那个软件)。把音乐的小节号对准,节拍轨对准。交给录音师进行 IO 设置,轨道建立等等。

一切准备就绪后,乐手到齐,就可以开录了。上述准备工作一定要做的非常充分。因为进了录音棚就会体验到什么叫“时间就是金钱”。如果是一只 80 人的中型交响乐队坐在 Sony 的录音棚里录音,那么每一秒钟大概就要花掉 30 块钱。

如果你准备乐谱的时候漏写了一个力度记号:

中提琴首席举手 30。

指挥:“咋了?” 30

中提:“那个。。。” 30

“那个第 56 小节” 30

“你是想要 piano 呢” 30

“还是 forte 呢” 30

指挥:“我看看哈” 30

“哎,作曲” 30

作曲:“啊?” 30

指挥:“56 小节啥力度?” 30

作曲“我看看哈” 30

“嗯……” 30

“好像是 Forte” 30

指挥“OK” 30

对中提“forte” 30

中提“OK” 30

拿起笔标上“f”30

首席告诉其他中提“这个地方力度是 f” 30

其他中提“奥!”30

五百多块钱瞬间灰飞烟灭……上述情况要是发生这么几次,花钱还是小事,坐在后面的导演和制片人就要嘀咕了:“这个家伙忒不专业了……”

做好充分准备后,剩下的事情交给如知友 @阚欧礼般技术过硬,经验丰富的录音师就好了。作曲就可以尽情的享受这一过程了。

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